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发言节选：我有一个叙事的习惯，不太愿意把自己的经验、烈的经验代入到作品叙事，总是跟作品叙事保持一定的距离。我写《人面桃花》的时候，跟陆秀米之间有距离，我觉得她就是乡村少女，跟我们没有关系。到了《山河入梦》完全不一样了，我觉得没有能力控制剧本。姚佩佩这个人出现以后，我在很多场合都说过，本能开始产生移的作用。我觉得姚佩佩对我来说，不光光是女，莫言其实在清华开研讨会，他说我的作品跟《红楼梦》的关联，我想他说的意思是说，姚佩佩这个人物身上有某种林黛玉的影子，谭功达身上有贾宝玉的影子，大概是这个意思。
我对姚佩佩这个人，小说里面写到一句话，姚佩佩从上海来到江南这个地方，里面所有不适应，跟世界保持一种非常烈的疏离感。姚佩佩当时说了一句话，当时印象很深。她说我在这个世界上没有亲人，我在写到这个地方的时候，想起林黛玉。本能地想到林黛玉，这个世界上没有亲人。她在苏州的旧门墙，包括扬州林如海，投身外祖母，寄人篱下。那个感觉一下子通联起来。所以女形象在我作品塑造当中是不同的。
姚佩佩后惨，了以后，我开始重新考虑比如说第三部的形象，这个女角把她变成了两个人，早期是李秀蓉，然后变成了庞家玉。这个过程里面，可能延续了陆秀米、姚佩佩一直到当代女的脉络。其实要我说实话，我觉得很多人在讨论文学的时候，很容易把作家笔下男和女分开，从我来说我觉得对我这样作家来说，女形象意义和男形象的意义是一样的。没有区别的，姚佩佩身上可能也寄托了我很多很多的东西。那么我觉得有很多，我们很难以言表的感，无论是男作家，女作家，有可能通过笔下的，包括异呈现出来。
我觉得这个过程很复杂，我在写作过程中，能够明确意识到，我的精世界，感世界，跟姚佩佩别第三部跟庞家玉形成某种共鸣，这个对作家是很奇妙的时候。很多人把我的经历跟谭端午做对照，谭端午是一个被我外化的人，他有某种角来源。我比较喜欢作品里面女的形象更多一点，大概是这个原因。
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