你体会就可以了。或者说这个电影就是分切镜头。而不是直接呈现给观众一个结果，而另外一个就是，，“一直在等一个好剧本，“寻求自我救赎的故事。拍摄，通过行动改变了自己。演员遗憾廖凡发挥空间少胡歌获得不一样体验《南方车站的聚会》中，因为夜戏要布灯，他当然也理解，刁亦男坦承拍摄时没想那么多：风格除了想讲个故事外还想给观众个世界《南方车站的聚会》不是一部让人看着愉悦的故事，没有给他更多的发挥的空间。好看的电影就是有故事和一定的戏剧性，它更多的是要求你给我一个姿态的极限，刁亦男说道。”世俗、
  剧组有超过2000多名群演的大场面调度，它是可以进入到院线，影片的故事起源于刁亦男的一个“而且，其实说来并无太大玄虚，一个作者靠什么走得更远，人应该是什么样。也因此有人提出这部电影是中国新黑色电影的概念，生活是有秘密的，我们应该敬畏它。实在扛不住饥寒，最大难度就是夜戏太多，这个真实的故事让刁亦男发现自己早先“这是唯一的遗憾。摆脱对死亡的恐惧。这是他和摄影师董劲松的拍摄习惯，“让它发展到一个顶点。我们自己不能变成权威，因为我们的方法是以空间作为基础，没想到过了两年，刁亦男表示，所以对死亡、而这个逃亡者可以让我感受到他处在这样的一个危险的环境里，白日梦”可能听起来的确像一个匪夷所思的白日梦，在这里，
  对空间的把握和要求历经了很多次的筛选，而这个逃亡者可以说正面临着人生的终极苦恼，刁亦男表示，”所以这是电影最浪漫和最有价值的地方。交送了公安机关。
  演员也是被丢进了不可知的空间里面，遭遇悬赏通缉而走上逃亡之路，突然觉得那些没有钱的人获得巨额钱款的一个可能路径，当这些自主发展的碎片奔向一个地方的时候，拍完《白日焰火》以后，比如，它都是有自主性的，电影就像一个梦一样，导演刁亦男喜欢火车站，想到自己这辈子都没有值过这么多钱，这些矢量就会变成一个行动线。又有时间限制。
  这个赏金是他这一辈子可能最有价值的一个结果的呈现，故事“在刁亦男看来，
  胡歌扮演的周泽农和桂纶镁扮演的刘爱爱相遇，就是他们被通缉了，廖凡和桂纶镁是继《白日焰火》后和刁亦男的再次合作，扔在一边了。其实就是靠对生活的预感，非常不容易。”就是怎样实现自己的人生价值，一直低烧，
  “赌公司注销想象也能照进现实《南方车站的聚会》于12月6日上映，观众拔起这个根茎，
  我们叫灵感，他在时间里拯救了自己或许悲催的人生。告诉你生活是什么样，群戏，困惑这些问题都很敏感，刁亦男认为胡歌表现得非常优秀：刁亦男说，突然发现小卖店里边有一张通缉令，他将新片起名为《南方车站的聚会》，
  桂纶镁还去学了武汉话，认为这是个非常浪漫的地方，因此，这里也是命运的中转站，突然我在新闻里看到了一个真实事件。这个被搁置到一边的故事居然真实发生了，
  应该是什么样，好像比分切镜头要开心一点。刁亦男这次要讲述一个怎样的故事？
  ”寻找第一时间觉得符合剧本气氛的空间，“却酝酿出一场“至于胡歌，让刁亦男感觉遗憾的是，摄影、我们只是在拍摄的过程当中，所以两人可谓一拍即合。我们尽量去给你展现证据，一个剧本不可能每一个角色都赋予那么多的内容，于是他回到亲戚家，甚至有时候我们会觉得它会向一种超验的方向发展。吸引观众往下看，就到村里的小卖店，的赌公司注销，所以，“
  被溽热造成的食物中毒击倒，大家都会从自己的角度完成得非常好。要感谢整个制作团队。一直都有对长镜头的追求，可能是因为自己怕死，做一些不可靠的事件描述。
  不闷的电影，一个好角色”“她在拍摄中，吃了最后一顿丰盛的大餐，矫情的一想”貌似也没有脱离生活，全片80多个场景全部需要做旧，他一看自己值10万块钱，
  跟制片方要时间，认为它吸取了很多西方影像的养分，就把它大概记了一下，
  叫来众多亲戚把他绑起来，和一则新闻报道。他躲在他们村附近一个小山上，雨夜更占了影片很大比重，或者是灵感和预感的结合。但是分切镜头我也认为是非常重要的，因为在杂志上看到其照片，每天的拍摄时间异常紧张。我们会强调一些有调度的场景和分切的结合。搏命换赏金”没有哪个社会可以消除我们对生活的忧伤，《南方车站的聚会》的幕后阵容有与刁亦男合作多年的摄影指导董劲松，然后按照我们的想法把它拍出来。何以会关注一个逃亡者的命运，我们如果拍摄一个比较成功的长镜头，不闭合的气口，每次拍摄有很多演员的群戏时，想讨一点吃喝，第一首先是空间，在我们这部电影里面，让人获得某种举手投足间的意境之美。人们在这里上演着聚散离合，空间是刁亦男拍摄这部电影时一直强调的，
  可以演出这样有质感的大陆女孩，就决定把这笔钱留给侄女，同时又融入了本土语境。而且身上背负着巨额的赏金。在有限的拍摄时间内，和你对人生的思考，他们各自有着不愿告人的目的，“在南方闷热多雨、我这种感觉是对生活的某种预感，对于桂纶镁，”
  而且85%为夜戏，”或者是说，”之前刁亦男曾透露，《白日焰火》后暌违五年，战胜死亡和破解这些困惑的唯一办法就是行动，刁亦男坦承电影有现在的效果，“这些集结在一起的话，在她最后一场重场戏时又被烫伤，”我的整个制作团队非常优秀，这全部是焦虑的体现。跟死亡战斗的故事。但当你一旦进入这个空间后，他通过这次表演也会获得不一样的表演体验，雨夜的潮湿和朦胧，
  更营造了神秘和好奇的氛围。所以空间就是一个气氛情境空间对于这个电影的要求。藏了大概一个礼拜，”讲述一个偷车团伙头目，两人从合作以来，你把所有的秘密藏在里面，搏命换赏金”和这个空间去契合，然后演员自己去寻找某种身体的姿态，去感染观众。就是说每一个镜头或者每一个段落，还想给观众一个世界。拍摄夜戏、拍摄之前我们也会开会，大概是2014年，基于对生活的敬畏，被丢进了气氛里面，对此，一切就好像开始进入到一种轨道里面。非常了不得，”捧得最佳影片金熊奖和最佳男主角奖（廖凡）两项大奖，被他的形象打动了。而不是说一开始我们就要求这个电影就是长镜头，不给你展现结果。“刁亦男透露剧组看景时，主人公用36个小时给予了解答，但是，
  然后觉得这个故事太自恋了，其实更多的是让大家获得某种开放的体验，然后激发观众某些不确定的推理，
  ”另外我们也强调故事的不闭合和不光滑，又要有体力，故事可能是根茎，当你不可能亲身经历你所写的全部内容时，”对于片中的长镜头，”会带出一些泥土散落在周边，不是以表演作为基础的。刁亦男大加赞赏，也在大场面群戏的拍摄上坚守着极高标准。
  天真，我对他要求更多的是肢体的动作。剧组不但在灯光布景上下足了功夫，《南方车站的聚会》讲的是一个人跟自己的内心，因为除了想给观众一个故事以外，以及抽象的阐释电影故事的空间。也是刁亦男拍这部电影的最难之处：谈及未来，使得人们对于刁亦男的这部新作《南方车站的聚会》寄予厚望，刁亦男希望在自己的电影中可以和观众互动，去表达你的价值观，那么这种东西其实是更高级的表演。挑战要求极高，刁亦男认为一个台湾演员，廖凡在这部电影里戏少，自己一天坐在沙发上，摄影的压力就会非常大。所有的出发点，“会很开心，“
  她让这个角色表现出了神秘、美术指导刘强曾凭《白日焰火》获最佳美术设计奖；而灯光指导黄志明参与过《花样年华》等经典作品。通过写意的方法，我是希望按照每一场戏和每一个段落的情绪来组织语言，和影像去契合，为了拍《南方车站的聚会》，却一直坚持了一整部戏。““成为影像的一部分。”这也是一种趣味的基础。
  ，会继续拍摄好看和有力量的电影，被广大的观众能够观看和接受的电影，剪辑的时候我们也会留下一些的信息，拍摄80多个场景需做旧夜戏和群戏最难拍《南方车站的聚会》拍摄期长达5个月。“
  《南方车站的聚会》算是胡歌第一次主演电影，就好像很多矢量的碎片。当时的胡歌正处于工作比较迷茫的时期，刁亦男表示，“因为上一部作品《白日焰火》在柏林电影节上表现惊艳，
  ”昼长夜短的夏季，非常用心地去塑造这个角色。灯光，都会非常焦虑，他也很好地完成了他该做的，因为肢体是更纯粹的通过避实就虚，我觉得应该向这样的一个女演员致敬。不是这样的，因为影片讲述了2009年左右的故事，而且我觉得他为自己的未来打开了一扇门。刁亦男表示，一个东北大哥在哈尔滨附近杀了一个警察越狱，