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我是从顾城的“任诗”开始，任地喜欢上了诗歌，并一直喜欢着。
请看顾城《我是一个任的孩子》（节选）：
也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任
我希望
每一个时刻
都像蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有年轻的
没有痛苦的爱
我是一个任的孩子
我想擦去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让所有习惯暗的眼睛
都习惯光明
虽然，作者后任地结束了生，但并不妨碍这是一经典之作。因为这诗不需要过多的解析，只要你对人类有着美好的憧憬，你都会读懂诗人的用意。
他任地为人类“画”出一幅美丽得不可能实现的蓝图。诗人似乎也看到了宿的结局：“我没有领到蜡笔/没有得到一个的时刻/我只有我/我的手指和创痛/只有撕碎那一张张/心爱的白纸/让它们去寻找蝴蝶/让它们从今天消失”。悲剧！
此诗以降，三毛、海子、顾城等诗人都成了上“任的孩子”，也许他们都去追寻屈原了，也许还有些写诗的“孩子”正在继续“任”着，为此，我想提醒诗人们：任是有底线的，它拒绝悲剧的结局。
先，任有别。诗歌可以任，诗人不可任。虽然诗歌写的是自我，但是，诗歌和诗人是有区别的。诗歌中，你可以汪洋恣肆，你可以信马由缰，你可以名士风流。现实中，诗人先是人，是人，二者千万不能混淆。
其次，任有格。诗歌中的任永远不能触碰真善美的底线，这就是“格”。“与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”与“列车正经过河/我正在厕所小便”，两相比较，同为挑战统的诗歌摆在面前，纸白字，格局高下，读者心中自然有数。如果一味任地挑战审美底线，把博取眼球的任当个，读者是不会买账的。任有风险，诗人须谨慎。
第三，任有度。当下一些诗写者为了追求诗歌的陌生化，胡任的人不在少数。规避同质化，追求陌生化，主观愿望是好的，但心中要有度。尺度了，跨度大了都会适得其。什么都敢写的“口水诗”，不知所云的“玄幻诗”就是这样的例子。前面讲到了任可以，但一定不能任。任的尺度不是越大越好，还是把握在“既在理之外，又在理之中”为宜。水中月，镜中花，必须要有月，有花。如果什么都没有，也要有所指。
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