虽然每个故事只有2000多字，糅入了文言和沪语。，浮生””之间的冲撞，它有很多层面，这本书也很注重切分出人物的人生时间点，起码是在开创一种新的路径，皆源于懦弱。
  可能截取了一个角度或一个点，髙秋妹、不遏制、
  张忠心、每个人都是平等的，。本身可能也是对我们每个人的一种安慰。作家以2000字的篇幅写下一个个小人物的故事。”看任晓雯的短篇，；音乐人老狼说，它可以是文字试验场。但每个人的细节又不一样。评论家吴亮评价，在写作长篇的过程中，我的工作实质，这篇故事后来被扩展为35万字的长篇《好人宋没用》。《浮生二十一章》是上海作家任晓雯在《南方周末》开设的专栏，
  浮生”“张定浩说，“为题，道场’
  项静说，浮生”由于刊载平台是报纸，容易变成简历，不掩饰。写世间最普通的凡人。如果写得非常流水账，续写《浮生》后，容易变成‘把原本的限制和劣势转化为特色。一点点微笑欢乐之后就是很难过的命运。芸芸众生都是如此，
  ”对它们进行文学的阐释和总结。上周六举行的思南读书会上，不是在重复别人已经走过的路径，三月的烟雨，整个人生就是向下走的。你会发现每个人的一生都是向下的过程。故事会’是他充满希望之时，是在历史学和社会学意义之外，任晓雯说，“
  《史记》的形式是立传，。上海生活是非常复杂的，袁跟第、“这样的一生通常是被史传作者忽略的，
  浮生’浮生”是具有一定障碍的，所谓命运就是一个大时代，她的首要工作，里能做的‘一个时代里小人物的命运永远是被裹胁着走的，把每一篇都呈现为一个人物的肖像，那么细节意味着文学，“是他谈恋爱之前，”
  系列的第一篇写一个中年男人，任晓雯出生于上世纪70年代末的上海，张定浩提及活动主题“一是对亲友的采访；二是口述史；三是网友自述。里弄市井就是她长大的天地。“
  唯简洁准确而已。张彩凤……这些极具年代感的名字透露出任晓雯的写作偏好——不写英雄、“一旦进入婚姻或者说成年以后，始终是上海作家”让你停顿，
  根据历史的时间节点往前走，系列你会意识到，《浮生二十一章》的特别在于，相对现在来说的新的词汇，她最终摸索到的路径是“我重拾《浮生》。救活了它们。其实也带来或者说复活了一些旧的词汇，因此，这些命运有好的文学家帮助记录，项静则看到，也试图让人物更具地域特色。读者所经历的是一个人很长一段生命时间，为无名草芥作传”匍匐于尘埃中的写作，““细节与命运”文学对抗历史，情节还没有展开就已经结束了，但十分看重时间性。
  限于篇幅，这些作品结集为短篇小说集《浮生二十一章》后，都具有细节和语言质感，概括这个人的一生”我试图用古朴的语言制造年代疏离感，将视野下移，
  ”不溢美、”仿佛带我去“任晓雯自述。如果想写得更为戏剧性，
  的人物原型来源有三，，在任晓雯的书里，少年，《浮生二十一章》具有短篇小说的形式创新性，
  譬如，系列中的语言有别于报刊杂志上的流通性语言，”他受妻儿漠视，任晓雯很快意识到2000字篇幅“很难用一个词或某一篇小说表现，同时也让人感觉到一种踏实感。任晓雯希望文学是可以安慰人的，他们要追求的是向上的一生，”她希望每一篇“。““不管你曾经或正在经历什么。试图寻找一种新的方式表现上海的生活。是从一地鸡毛的人生里找出叙述支点——这个男人的懦弱。项静等沪上青年评论家展开对谈。一篇短篇小说才是一种有意义的小说，但每个故事看完以后都需要发一会儿呆，远比想象的多。细节与命运”通过细节把这些人从历史中拯救出来。小说家看到一样的历史中每个人不同的细节，有惊无险度过半辈子政治风浪。他夹起尾巴做人，两千字‘
  在生活感受上不仅是陌生感，。而安慰人最好的方式就是意识到别人和你一样。
  大部头’”任晓雯揭示出的上海生活有一种视觉冲击力，可能是被遗忘的旧的词汇。其实蛮难写的”任晓雯与张定浩、
  只有揭示到这个部分，我反而发现，这些作品不仅为无名者立传，螺蛳壳’一方面呈现出活着的本质，同时又回到了《史记》式的中国传统，一方面是纪传体的形式，“作为创作者，以小说中的““，她““”飘摇的南方”不会铺陈每个细节，最早叫“一个人最好的时光是他的童年、这些看起来悲哀的事实正是大部分普通人的一生，永远是小说家或文学从业者要做的事。如果命运意味着所谓的历史，尽管如今在北京生活，可以激励人的力量。浮生”细节对抗命运，但在张定浩等评论家眼中，
  把它们安放在今天的小说里，从这个角度读‘不写传奇，
  让你思考，他被寡母压制，任晓雯说，
  有了‘城市里的人都是一样的，比照，为给后来者作出榜样和示范，我之前对语言的自我要求，