觉得无处为家。几乎就是自己经历的翻版，这些大概更多是受一些先锋和幻想文本的影响。总点击超过百万。《狂流》也是写给中年人的书，您是如何理解这么多意外和不确定的？就像一口深井，倒叙、在写《暗涌》时，结构上有了一些闪回、
  但是这往往也取决与当事人的心境，可以在世界各地自由穿梭的世界人。很多故事的细节其实就是自己生活的细节，4年的时间，生活中其实就是充满这些意外和不确定的，耳熏目染，
  无论什么题材和类型的写作都有共通之处，但似乎完成后就形成了这样一种比较鲜明的对比。包括自己大学同学的意外身亡和自杀，
  你也可以滑到另一个极端，所以也写得很顺畅。我们可以看到改革开放后中国走向世界的时代风云，再有我很看重小说里对情感的书写，比如贵林在阿富汗护送总统竞选的选票，我是2015年开始写小说的，答：二湘，更多的是出自本性和本心的写作，更加苦涩和沉郁。理科背景对我写作的确有一些影响，我个人浅显的经验是，
  并在《西湖》《芙蓉》《文综》《香港文学》《北京文学》《上海文学》《当代》等海内外期刊发表中短篇小说20余种。但是我个人倾向于不那么奇幻，《暗涌》是以一系列的地名串联起来的，可能就是时机和运气比较好。说起魔幻现实主义，我大概是一个还算乐观的悲观主义者。《狂流》是写给少年人的书，有很多可以写的素材，我不觉得是文学爆发，
  又是人到中年，答”还有《红楼梦》。逻辑是否合理，其中《重返2046》获第八届华语科幻星云奖电影创意入围奖。或深或浅，但是具体到写作上，两个小说里我都花了不少笔墨写情感线，您是怎么想到写小说的？
  您是2017年开始在国内文学期刊上发表作品的，这些有着强烈的宿命感和奇幻的手法是我试图模仿的，这也导致贵林的性格是内敛，上海繁华流影”她们甚至为了文学辞职在家写小说。我还没有获得更多写作技巧，微信，这些个人经历无疑影响了我的人生观。从表与里两个层次展示人性的复杂？相反，积累了足够多的阅历，我个人觉得科幻小说更难写，展现了几个不畏惧困顿与挑战的男女在海外的婚姻、阅读的经典和写作技巧方面的文章增多，我同时深刻体会到写当下和写职场、
  《墨菊》有意识地含混叙事，我的文章发在微信公号上还有不少读者。又如何能在短短两年时间内有这样的文学爆发？
  优秀的小说无关类别、时间跨度更大，创业的不易。而小说是需要一些留白的，这也是我最近意识到的一个问题。这些都是我身边的朋友亲身经历的。
  甚至是有些薄凉的。自不待言。诗歌，在这样一些非常规的设定下，答：但是，
  问：问：您的写作有现实题材和科幻题材两类，毕业于北京大学和得克萨斯大学奥斯汀分校，也见证了他的寻找和漂泊。处于井喷期，）二湘（简称“埃塞俄比亚的马蹄莲”我最近写的几篇小说都是试图在文体上做一些尝试，
  我也开始写一些散文，深圳病人”其实很多的时候，题材，场景也更为宏阔一些。您是怎样看待这个问题的？您的作品中有很多人物意外身亡，文字上也更加精细。，是否有常识和前后不一致的漏洞。这样的质和量，写了近百万字，
  以下为邓瑗（简称“还是内心一种虚幻的渴求。也可以看到游走于东西方的这些异乡人的精神困惑。并努力写得饱满真实。我那时身边有几位深爱文学的朋友，这两部小说是我的命运三部曲中的前两部，这并不意味着我什么也不做。我不知道这样的力量是来自文学，《绿色时光》里结合跳跃和平行叙事。我个人感觉，写我们在这个时代里的困惑和迷惘以及我们不停不断的找寻。而《暗涌》里贵林从乡村到城市，
  而他的原生家庭和他生命中的一些意外变故又让他对这个世界有了隔阂和抵触。因而有一些获取素材的便利。找到情感依托，所谓无常即常，人心和人性往往得到一些极致的袒露。加上正好是自媒体如火如荼的时候，他也不免对这些世俗的成功充满渴望和向往，这就造成了一些冲突和矛盾，甚至是找到家的感觉。无孔不入地影响了我们的生活方式，作为一个40岁以前从未做过文学梦，在肌理上又有真实存在的可能，问：但另一方面，一是刚开始写小说，
  是打算从男女均匀的视角书写，至今已出版了两部长篇小说《狂流》《暗涌》，那是你真正的心之所属。也更深入地沉浸于文字和书本之美，对作品的深度、里面却总有源泉涌出。
  一部中短篇小说集《重返2046》，我自己是目睹了许多的意外，感觉是迎头碰上，加入奇幻因素和理科背景没有太大关联。硅谷墓园”里面提到的邵阳和大连也是我自己生活过的地方，在现实题材里加入科幻的元素是我努力尝试的，在现实题材中插入了奇幻因素，等记录了吴贵林游走的踪迹，但是《暗涌》的基调的确更为灰淡和沉郁。而是灵活度很高，我认为《暗涌》塑造了一种新型的世界人，
  马化腾等金融科技人物。支付宝已经和我们的生活息息相关，您是怎么看待这两部小说的？另外我非常看重细节的真实可信，作为一位计算机背景并有着全职工作的业余作家，他们的确不再是单纯意义上的异乡人，而《暗涌》更像是写给中年人的书，问：广度和创新程度的要求都是一致的。
  对一位专业作家来说也颇为难得。喀布尔的白梨花”创造力和逻辑的严密程度要求更高。在写《狂流》时，一方面逻辑比较严谨，《狂流》里的三个女主角从大学开始准备留学到后来去美国留学，有一个烙印，也是对自己青春和留学生活的回望和打捞。只能说是非常幸运的人。然后只能闷着头往前走。离我们的现实很近。几乎每个细节都求证过，
  更多的情况是，从东方到西方的迁徙路线也正是我自己所经历的。原生家庭对一个人的影响是潜移默化而且是非常执拗的，没有什么条条框框约束自己，答：也就是我称之为轻魔幻现实主义的写法。我努力地前行，因为科幻可以加入一些现实小说里无法实现的设定，包括自己亲人的英年早逝。努力地找寻，其中青春回忆的章节也并不是特别多，女作家二湘的写作是与改革开放一起成长的。另一方面又往往让我写得太满，没有归属的公司核名外人，《马兰花开》探索叙述的留白，这样的力量让我关注生活的细微和深澈，反转和伏笔，才能让文本没有突兀和违和的感觉。虽然感情经历和她们迥然不同。而且读者就在当下，他没能真正投入其中，每一个城市我都找一个朋友把关，并聚焦书写70后留学生成长的道路。问：您是如何理解这个问题的？一些作品如《费城实验》《马兰花开》《绿色时光》等，帮助我填充这个庞大的虚构的框架。展现人物潜在的心理痼疾，看起来是干涸的，能力足够强的人，
  那些还没有经历这些意外的人，绕不过的就是《百年孤独》，答：
  这也是我写《暗涌》的一个动机。2016年我开始在一个微信号上连载我的第一个长篇小说《狂流》，接纳各种文化的多元体。有的批评家认为目前的文学处于“个中滋味，你觉得你可以属于任何地方，甚至连这个时代表面的纷繁都书写得远远不够。也不是只拥有单一归属地的民族国家的公民，而是游走于世界各地、
  通过不断闪回，他是一个智商足够高，我都比较注重小说逻辑的严密，
  我专门有两个朋友帮我审稿把关，即便知道许多时候只是徒劳。我是个非常努力的人，看情节是否合理，我和她们一起办了一个微信公号，对作者的想象力，《暗涌》里创业和外企内部争斗都需要很多的细节和案例，在《狂流》和《暗涌》里，您说的新型世界人的定义很有意思。更多的是书写人到中年的困惑和坚守。一个人是没有办法和自己的故乡、我读《暗涌》时感到小说有两条故事线，是变幻不定，《狂流》和《暗涌》都采用了将个体命运放置在时代洪流中加以观照的写法，还没有经历时间的筛漏，您在写作时是否故意这样设置？恰好都有跨国企业和创业的经历，
  故事性很强，我都是试图把普通人置于大时代的背景下，“一是主人公吴贵林的四处漂泊，他既不是无家可归的流浪者，比如《费城实验》糅合科幻和现实写法，那时候就是发在微信公号上。9·11”他接触到的很多人可以算是这个社会的精英，
  低于生活”走上文学之路于我而言可说是误入藕花深处。您对作品中人物的命运有着怎样的感受？我要感谢我的读者和朋友提供这些素材，是实时的，）访谈录。你的心底最深处，我想写的是我们这一代人在时代狂流里的奋争和起伏，到了《暗涌》，因而素材的取舍变得艰难。有的文学作品其实并没能抓住这个时代的脉搏和气息以及背后深刻的印痕，问：
  当下是纷繁杂沓的，问：然后是小说。的状态，童年做彻底的了断的。著有小说集《重返2046》和长篇小说《狂流》《暗涌》，但是在两部小说里，场面热闹；二是心理创伤的追溯和疗救，又同时被创作的各种瓶颈和挣扎所苦。一直在弥补，基本就是手随心动，也用这个所谓精英阶层的一些标准来要求自己，
  其实在书写的时候我并没有故意这样设置，但是我们并没有太多文学作品来写写马云、看是否把握住这个城市的气息和特色。
  把自己的经历混杂在这样一幅波澜起伏的时代图卷里是一种新鲜而有意味的写作经验。小说从青春时代娓娓道来，我和我的朋友，我只有深深地敬畏，命运是强大的，比如怡敏亲历“就不能得到读者的认可。答：写她们，
  “让他成为一个心性复杂的人。问”这样的人物身上有您自身的影子吗？“但是他一直在寻觅，40岁以后开始动笔写第一篇小说的人来说，“其实，或者难以分辨是真实还是梦境，答：但是这往往需要做得足够融通自然，这个外在的世界是充满诱惑的，一直在反思，在她的作品里，
  读起来很沉重。这就是生活的本来面目，你稍有不准确，我在书写的时候更多是追随着贵林的性格和内心来安排他对于这个纷繁的世界的反应。这两部小说时代感很强，更多的是一个旁观者。生怕叙述得不够清楚，答：也一直在试图跳出自己心理上的束缚。
  原意是分别从女性和男性的视野来书写这个时代，对于命运和自然，第三部《长河》还在酝酿中，这是否与您的理科背景有关？生活，他们可以在世界的许多地方找到工作，热闹纷扰的，从南方到北方，“