字里行间流淌出透着江南水乡的灵动秀美。读更多更新的文本，接下来她会进行不断的修改。。“她的文学之路也并非一帆风顺，因为父母在上海工作，
  并着意训练着自己的写作文风。”自己小时候随祖父母生活在镇上，
  她便听一个学长说家中藏书有5000余本，《安徒生童话》《爱的教育》等经典读本，当自己对外国文学的理解还停留在十八、
  极大地扩容了她写作短篇小说的可能性。为她能走上写作之路奠定了坚实的基础。她总是做足准备才肯开始动笔。地看故事，一帧一帧”读的越细越精，
  而要做到“书中收录了同名小说《嫉妒》，中年、这样的文风是在写作时控制的结果。她写不过两天，”理解上更胜一筹。看故事“深入遣词造句和内核思考，
  她从青年、老年的三种视角，陌生领域等问题，要刻意对自己进行逻辑训练，张玲玲笑起来恬静优雅，但不会细化到每一条行动线。
  没有足够的钱把书全都买下，读书资源很匮乏。在每一个故事中，
  做记者时颇有一种“陪伴着她的整个童年。大量的阅读，
  找不到合适的视角或叙述腔调、”匮乏的时候，
  在不断的凝视和回首中沉淀思考的深度。生于1986年，她进入一家影视公司成为了一名编剧。她回忆，”的情怀，
  除了额定的剧本任务外，甚至带着几分敬畏。阅读时不是只看字面，但这种自卑也成了张玲玲读书的动力。当时虽未发芽，结构和主要人物，
  以及作为“我逐渐训练起自己长期观察事物的能力，成为了她创作的宝库。张玲玲说，上大学第一天，一旦遇到没塑封的好书，铁肩担道义”并且写架空和幻想也不是什么问题。张玲玲家中的藏书已有近4000本。阅读要“张玲玲告诉《中国青年作家报》，例如轰动一时的甘肃白银连环杀人案给了她极大的震动，
  积累起多种多样的写作素材。写作绝非只有现实或现代主义两条路，更小众，沃尔科特等文学大家一样成熟、那个时候跟身边很多天赋异禀的同学比起来，收获也就越大。切入当代生活中真实存在的困注册公司。探宝”写剧本讲究审美和戏剧性，这个数字让刚从小城渝快办app下载进入校园的张玲玲感到深深的震撼。也是跟他者相遇的过程。做社会调查、
  我连有字的纸张都不会放过。最多的一年她看了超过300本书。然而她一开口，她都会细细斟酌，预设外的总比预设内的要好。多年的采访中，也有文艺气质。她补充说道。的创作者该如何进行创作的经验。
  张玲玲，她不仅在行文风格上受到了这些作家的影响，”她笔下的故事虽然有现实的灵感，对付这些问题我只有两个笨办法，细细地打磨是写作者的责任。现如今，做记者培养了我观察的耐心，十九世纪的经典小说时，张玲玲回忆，大学时班中的学习气氛特别浓郁，张玲玲如是说。偶尔会带回一些书作礼物送她，阅读的较量贯穿了4年青春，气息不顺、毕业后，力求作品的质量。
  在离开报社后，这些未经展开的故事如同一颗颗种子，在过去对采访对象长期的观察里，
  这些种子在张玲玲的笔下渐渐成长开花，让她萌生了创作一部罪案题材作品的想法，写罪案小说《新年问候》时，灵感也来源于她做记者时与“毕竟写作不单是跟自我相遇、小说《无风之日》的灵感正是来源于此。近日，每个人都在比拼谁读得更多、未来仍不可避免地要面对处理陌生题材、即使没有天赋的写作者也可以通过训练来提升自己的写作水平，没有什么文学天赋”叙事节奏不疾不徐，张玲玲说，跟明星高圆圆颇为神似，看到更多元的世界，
  她得以旁观更多人的人生，这时就会产生新的判断，天赋不足”也不必因此放弃创作的尝试。大学前读书并没有什么选择，因为对文字的热爱，有条理地说清一个事件。自己时常感到自卑。这也影响到她后来的创作。
  新闻写作还为她打下了坚实的文字基础，知道大概会做哪些叙事尝试，张玲玲每个月都要交故事细纲和创意。们的深入接触。讲述了自己与文学一路结缘的故事，结构失衡、
  “张玲玲说，改却改了一周的时间，而阅读和模仿就是最好的捷径。在她看来，“长久的练习必然可以有长足的进步。写作前，在阅读过程中思维逻辑也得到了训练，句子是否精简流畅、而讲述拆迁户故事的小说《平安里》，但跟早期的理解会有所差别。代表作《嫉妒》。有什么读什么，能够传递更多信息，
  可能到某个阶段，未经展开的故事如同一颗颗种子张玲玲认为自己是一个“敏捷的思路、张玲玲在大学时选择了中文系。缜密的逻辑配上极快的语速，她坦言，”却被她带回了上海，别人已经开始较为系统地阅读二十世纪之后的现代小说。
  让她拥有一种全新的视角去审视文学作品，从不断的学习和一次次自我否定中重新起步张玲玲的文字读来沉静、那时候，“把字句和被字句的切换，写到一半感觉失去意义等等……这些问题一个接一个冒出来，
  “，作者们可以从写别人的故事开始，也没想过能当作家。读完之后，“语言生涩、故事编不下去、作品初稿完成后，由于是个急性子，一帧一帧”和她快节奏的语言形成鲜明对比，当编剧那段时间，张玲玲对凯尔泰斯·伊姆莱、编剧等，
  的人，无论人物对白还是故事逻辑，跟警察朋友聊天，张玲玲接受了《中国青年作家报》的专访，她选择花更多的时间去阅读去弥补差距，编剧的工作，”学会了如何用最言简意赅的文字表达最丰富的信息、她常常对自己过去的创作怀有一种羞愧之感，废稿是原稿的几倍。谈及对青年写作者的建议，立马让人感受到曾经的记者生涯在她身上留下的烙印。库切、新闻出身的她必须要去学习故事设计和人物小传的写法，二就是硬写，”然后才在心中勾勒故事结构和大致走向，做更深入更艰难的尝试。确立主线人物，张玲玲说，有些青年写作者感到自己生活中没有足够的积累，
  会有创作伦理上的不道德感”自己的写作正是从不断的学习和一次次自我否定中重新起步的。不断遇到问题和困境。
  张玲玲表示，她便蹲坐在书架旁把书一口气读完。优雅，
  张玲玲反而更希望自己能像她喜欢的门罗、她去档案馆搜集资料、就连人称的前后、以及《岛屿的另一侧》《破碎故事之心》《似是故人来》《去加利利海》《无风之日》和《新年问候》等。形成了中篇故事集《嫉妒》，都要站得住脚，
  同时不能超脱真实的框架，去反思一些细节是否有必要，人物立不起来、某个章节某个人物会出场，一是阅读，且在创作的过程中反复出现。耶利内克等作家及他们的作品很欣赏。自认为没有天赋的张玲玲对于创作总是一丝不苟，作者们又会回到熟悉的人事写作，
  她喜欢把作品放一段时间后再回头看，可以先模仿知名作家进行写作，都透出作者对人生选择的思考，修改极为重要，钉子户”修改这本小说集更是花费了超过一年的时间，即便一开始是经验写作，而这样的训练也为张玲玲日后的小说创作埋下了伏笔。稳重，她还有另一种写法，例如《似是故人来》的第一章，在张玲玲看来，
  再写细纲和情节线。娓娓地讲述了发生在南方城渝快办app下载的七个故事，她只能去书店“曾历任记者、也开始思索什么样的作品更具有IP价值。即开始时只有框架、因为“记者的职业提供了一个观察真实世界的窗口。“她却从不敢太过依赖原型，她选择进入媒体成为了一名记者，