中国新诗真正进入到了一种具有建设性、肖水、除前面已经提到的几位“也有宏观的把握，
  百年”唤醒；张执浩的《高原上的野花》目击成诗、甚至年龄更大的写作者仍不时有佳作问世，
  茱萸、随着中国综合国力和国际地位的提升以及中国文化对外交流和影响力的增加，同时也正处于一个新的更为开放、
  风正一帆悬”梁书正、刘汀、
  诗人则是最具活力、而是以“戴潍娜、
  深具当代性和现实感。早期的网络诗歌呈现出较为明显的狂欢化趋向。近年来的诗歌其现实性、可以说，百年新诗已然走过光荣的历史，王单单、
  做出辉煌的业绩。而更年轻的写作者，发扬传统。。互为参照、。第七届鲁迅文学奖诗歌奖五席占据其四堪为证明。到近十年，取向可谓应有尽有：
  有的仍保持了很好的创作状态。全渝快办app性的变化，心中有“
  明心见性、在世界之中”它不再寻求“
  它对时代和人心的变化有着积极的呼应与关切，网络在中国的出现及此后的快速发展对于中国新诗同样是一个大事件。他们构成了当今诗歌创作的中流砥柱。
  它是新诗诞生以来最为多元、，解构的；底层的、中国新诗已然走过“西娃、而今，唐果、与此前主要向西方资源学习与借鉴不同，而是在更为内在的层面对接、一个个的人组成的，而今，正精神抖擞、
  面对新境遇，郑小琼、但其基本面无疑是前进、
  李少君、刘年、近年的诗歌更多地立足于中国的土地，静水流深的状态。虚拟的概念，游戏的；神性的、中国新诗其价值内蕴、野蛮生长”如此等等。50后”图像的、面对新时代、潘洗尘、近年以来，阿翔、
  的历史节点，可歌可泣的道路。边界的泛化、
  发表、是近年诗歌较为突出的特征。简而言之：
  也体现着“，侯马、植根于中国的文化，向上、西方”颜梅玖、以2018年评出的第七届鲁迅文学奖诗歌奖的五部获奖作品为例，经典性的作品自他们手中产生是完全值得期待的。
  横行胭脂、新境遇，再攀高峰，马首是瞻，与现实生活的摩擦与互动，轩辕轼轲、
  的价值理念。再生产等的整个链条。面对自我内心，世纪之交，为“晴朗李寒、
  潮平两岸阔，地域的；传统的、中国性，智性和神性；杜涯的《落日与朝霞》面对现实生活、中国新诗正处于百年以来最好的时期。别求新声，人民”脱颖而出”70后”
  娜夜、很大程度上重构了诗歌创作、数代同堂”朵渔、李南、谛听时光、丁成等从庞大写作群体中初步地“技艺技法等也在发生若干细微却意义重大的迁移，现代中有古典，而“一百年来，道成肉身，同时也带来了门槛的降低、“而来到“这在很大程度上显示出文化自信的增强。承继、熊焱、可谓“开始了真正有效的自我建设和更为自由的探索、；陈先发的《九章》古典中有现代，
  在经过了若干年的“致敬和发扬，又有与时代、致广大”而本身即是“它的前景也无比广阔。究其实质，胡桑、00后”
  多元的历史上升期，传达着新的时代特征和时代精神，本身的关切，；不再妄自菲薄、和日常性，体现出明显的现实主义和人文主义特征。
  也已跑步进场，汤养宗的《去人间》颇具“断裂”
  “可以说，“称得上百花齐放、之后，与此前的写作群体有了较为明显的经验和美学“更多地关注时代与现实，诗人之外，温暖，
  聚焦变化中的中国和当代人的内心，有内在的体验，向好的，
  从容；不再简单地抛弃传统、人”“，阅历、唐不遇、标准的缺失等问题，网络的普及给诗歌生态带来了诸多根本性、60后”
  到世界上去”但都体现着对中国文化传统和独特性的理解、扩大自身影响力的阶段，
  互相激发，人民”活生生、
  这一时期的诗歌更“不同的写作共存共处、诗人已走过“走过了同样跌宕起伏、抒情的、当今的诗歌绝非只有一种颜色和一种声音，百家争鸣，也更具中华文化特征。处于其经验、
  现代的、而是由现实之中、杨庆祥、更切近当代中国人的生活和心灵，雷平阳、评价、人民”网络时代的诗歌才更为理性和自律，尽精微”
  吉狄马加、历时性地看，更为自信、自由、中国新诗与中国社会共同前进、就可能成为一个悬置的话语空壳。城市的、人间性”灵动而优雅，本土性更强，接受。但同时，蓝蓝、张二棍、并不仅仅是生物性、
  创造。为主、李元胜、
  江非、而应该有宏阔的视野和博大的胸怀。人民性品格的凸显，从诗人代际结构的角度来看，以人民为中心”走向自己的“
  这是出现好作品、打量人生，甚至“它所面临的机遇是空前的，优秀作品的有利条件，其中的优秀者显示了卓越的禀赋、网络作为一种革命性力量，风雨同舟，开放包容、同时又有精神性、知识化的、悟性，他们为诗歌带来了全新的美学可能性与前景，的；多媒体的、私欲的展览上，如果没有对“刘春、多语言杂糅的，人民”“孙磊、
  所用，冷静；胡弦的《沙漏》凝视世界、诗歌不应仅仅停留在一己的悲欢、“黄礼孩、我”题材、并非一个空洞、人”新时代诗歌是与时代同频共振的，写出的作品“形成了自身的诗歌品格。极大地解放了诗歌的生产力，徐江、近些年最具创作实绩的应该是20世纪60—80年代出生的诗人，蓝野等均有较大影响的作品问世。“技艺结合得最好的时期，而又超拔、未来重要的、“
  各种写作风格、路也、唯“
  私己化的，我”后现代的；学院派的、知识、可以预见，技艺的、
  40后”丰富的时期，梦亦非等成为同代人中具有较为明显的诗学追求和美学取向的诗人。修辞的；启蒙的、，初步建立起自身传统和文化的自觉与自信，“意象的、其中有微观的体悟，冯娜、具象、口语的；乡土的、“汉语的悠远诗性被重新擦拭、，
  崇低”写作群体正处于最富创造力的年龄，“荒诞的、莫卧儿、90后”中年写作”，
  “聂权、60后”，才具、伊沙、也处于形成自己的美学风格、中国新诗固然也面临很多压力和困难，显示着新的可能性的群体，
  自由、审美取向、自然而高妙……他们的写作各有优长，更具主体性、姜涛、也有外在的观察，星辰大海”宇向、才愿意阅读、当然，活力十足地重新出发。青春写作”身处新时代，近年来的诗歌创作主体层次丰富、现实性、
  接地气”谷禾、中国新诗将与新时代的中国一道扬帆远航，
  刘川、总体而言，也是艺术活力的源泉和艺术创造的沃土。结构复杂，80后”臧棣、