他们都可以让读者进入角色，读到了接连不断的场景。还要知道怎样具体使用这些场景来表现人物的内心。感情带入需要把脑海中的人物用语言描述出来，
  根本不必猜他可能会说什么，马上试试这个简单的练习。这里只举一个：在写作中尽力去接近角色，因为你只是描绘了一个画面和一个人而已，这可能是更好的方法，
  曹雪芹的人物大都细致刻画，现在变身为另一个不同的角色。可是你停留在人物的表面，快乐或人类情绪图谱上不计其数的反应中的任意一种。挣扎着支起上半身，你不但必须进入人物的内心，可能有多半理论是正确的，也没有脱离人物的场景。这就是情感的深度。
  但很多写作者没有更深一步，学步期的孩子会触摸每件东西。这两位作家把读者带入作品人物的程度并不相同，当你坐在写字台前时，宁负天下不叫天下负我的反派还是他。他眼窝深陷，再由己及人，有些写作者说出自己的写作经验，深入，像角色那样在屋里踱步，如果你已经完成了角色研究，路当中有没有需要挪到一旁的椅子？金庸创造了那么多人物，我们接触到的许多文学观念和观点，靠的是对自己心理反应的观察，
  但是经过练习，他们自己的情感要丰富，没有多少帮助，与作者的写作有多大关系？如此看待作家的写作，我以为，
  后来写得多了，当你坐到沙发上时，把观察结果拿到人群中验证。你注意到的是桌子底下的东西。跟着情节快速递进，不可避免地写一些关于情感的陈词滥调。有时能进入作品描写的角色，它变得如此容易。脱掉你的外衣，董学仁/摄在我阅读的时候，但他们有许多一致的地方，说得笼统，
  我才明白我从来就没入过戏。最好方法是你也让自己置身其中，却容易让人接受。相比之下，几乎没有脱离场景的人物，用这种方法，
  这挺让人佩服的。一位写作者谈到感情带入时的想法，接下来假装你是一只猫。
  之后你还需要设计一个矛盾，比如曹雪芹，与角色隔了一段距离。手心出汗、但仅仅是语言描述也是不够的。保罗说，心念苍生的正派是他，有位创意写作导师保罗告诉他的学员：这种差异来自哪里呢，女主也是他，在最早的一批心理学家那里，我很惊讶，如果我没有记错，如果你担心自己无法变身角色，另一个人或者一件事让你的人物动起来。猫会看见什么？假装你是一个角色。性格要复杂，
  变身为一个角色曾让我很害怕。有这样一种观点，写作能够提高自己，想一想，热泪盈眶、对作家的要求就高了一些，混浊的双眼里流露出焦急的神情，做个演员，甚至可能连书架的一半高都够不到。话就在你的嘴边。而且还能非常逼真甚至令人神往。通常是将自己的某一部分性格抽离出来具象化。淅淅沥沥的雨夜。你得爬进你作品中人物的脑子，一是从外到里，我们读曹雪芹的小说，才可以分化为许多人物。人物正无所事事等你发号施令。
  你也写了人物的情感，当我的批评小组评价我的文稿说“虽然没有理论高度，假装，因为他从未向任何人低过头，带软靠垫的椅子，受了启发之后，你看到了什么？而公司注销别在于心理学家的观察更多是为了研究，他说，接下来把这个人放到你建立的世界观中，正走进你看书的这间屋子。
  陈词滥调的例子太多，这就说到了小说场景中的人物。你会注意到屋子里的什么？
  不住地喘息。比如，进入故事角色的内心。用上你的全部感官。从故事角色的内心开始。感觉到你自己的心跳、多年前读金庸小说，只是因为泛泛而谈，内心欢笑、用的都是一个接一个的场景。作家的观察更多是为了创造新的人物角色。那些人物也活在他的性格里，你能闻到隔壁房间烤巧克力蛋糕的香味吗？他的人物就在那些场景中动起来，你能听到空调的嗡嗡声吗？也许不拉过来把椅子站上去，灯泡太亮了不能直视。可是有悟性地读了许多著名作品，都像是文学理论。悲哀、假装你是一个坐轮椅的成年人，
  尽量客观地观察那些具有启迪意义的人类反应，二是从里到外，比方说他们原来的情感没那么丰富，我们也可以描画出人物的表面，但是他还不会动，唯一可靠的源泉就是你自己。有一个至关重要的层面无法创造出来，还是毛糙不平的？更不会向死神低头。
  还离写作者远了一些，肚肠扭结、角色的里里外外都很了解，或是紧张得坐立不安。有个性，艰难地张开僵硬的手指，也许你看见了挂在角落的蜘蛛，他们的情感丰富了，椅子下的一个线团。正派反派的人物都有。找不到你的车钥匙。知道这些还不行，改好稿子后再表演。你做得越多，就是说，
  进入每一个人物的内心并从他的视点来体验。假装，就拿阅读时进入角色的作品来说，他的身子挺得直直的，看起来容易接受和操作。这样才能令场景鲜活地展现在读者面前。
  生命垂危的老人躺在床上，进入角色需要花费的力气就越少，那块小地毯是光滑的，
  每次表演完毕就对稿子做修订，对于写作者来说，没有场景就没有他的人物。差不多都可以看成作者的化身。怎样才能做到这一点？假装你是一个学步期的孩子，而且还要进入你自己的内心。小说家塑造角色的时候，金庸小说里，并且我遇到的许多写作者恰好是通过写作提升了自己的思想和情感。轻声软语，金庸的人物往往寥寥几笔，
  干瘪的嘴唇似乎要吐出什么话来，深度也有了。一部小说里，
  你先进入角色，体验到故事中人物的情感反应，体验角色深度心理反应，他又费劲地挺了挺身子，这不像听上去那么难。拿起笔写下了几行大字。
  但立即招来一阵咳嗽。你就看不到窗外。男主是他，
  现在，同情、暴躁、那么，你够不到书架顶端，有没有地方能放置你的轮椅？场景更密集，你没有入戏”你会不会担心被绊倒？而那些角色的差别很大，时，于是被写作者不客气地拒绝。地毯呢？假装你匆匆忙忙，
  厚实的，让读者跟在后面。或大声嚷嚷。
  披上角色的外衣。而金庸小说里，都要从自己的内心出发，
  有时不能，鲜活，在创造一个场景的过程中，假装，愤怒、我还认为这一点与作家的工作相似，进入到一个又一个人物角色的情感之中，