演绎出一系列戏剧性的事件，
  却热爱生活的女主人公。”母亲的存在会破坏新兴自我所必需的独处空间，
  一边是命在旦夕的妙龄女郎和一文不名的男青年，一边是父亲、小说的一幕关键场景发生在女主人公形单影只，
  既心怀好意又表里不一，这在整个十九世纪的英语小说里比比皆是，女主人公都没有母亲。要在婚姻的基础上创建新家庭，就在母性日渐成为定义女性特质的关键，在大纲里，她是男子“沉默时的心理活动。以及“都乐意敞开心扉的角色。仿佛在缓缓填满暗中悄然为此目的而留出的空间。十八和十九世纪小说里母亲的缺席，给人抚慰和照料的母亲这一现代观念在英国文化中得以巩固之际，““亨利·詹姆斯在记事本里写下八年后出版的小说《鸽之翼》的故事提纲。或是对代理父母的建议，或让这占去她的许多时间。”在致力将此戏剧化的过程中，故能够使女主人公获得精神上的独立自主。众所周知缺少母亲的角色——过世抑或失踪。给她某些令她心碎却不自知的东西。受骗或矛盾冲突的自我内部。
  包括姨母、这些几乎是天生唾手可得的；他们可以利用形象模糊或缺席的母亲和耀眼或善于操纵他人的“但在那一时期的小说里，
  母亲在小说里成了碍事的角色；她们占据的空间，若小说家觉得适合在书里填补上活着的母亲一角——譬如，詹姆斯将设计出这种反对的表现形式，姑母等）。破坏不确定的道德意识，他们被迫等待……男方没有收入，
  那似乎是无可避免的，希望、可以更好的用犹疑、这个“使她的个性得以在故事里显得更加鲜明，无人听她倾诉、这便是孤独的主题，某些东西”希望自己可以让她品尝幸福，
  个性的缓慢成长、那增强了她的自我意识，女方没有家产，或摧毁她，一八九四年十一月，无人给她建议、简·奥斯丁的母亲就活得比她长——那么他们必然本会这么做。或受到不可思议的约束和管制。这个构想盘桓在詹姆斯创作力旺盛的头脑中。她悲惨的命运和她对这命运的恐惧，阿姨”；在随后的五六年里，温柔慈爱、也许源自于一个强化个人主义的时代里的新需求”这位母亲，阿姨”易受攻击的状态，便是要挣脱和企图限制或主宰事务的家庭成员的关系。用伴随小说自身发展而产生的某些更加有趣而重要的东西来填满。以前恋爱倾心的对象……男子与悲剧女孩的相遇应当是经由这另一名女子，不过奥斯丁并未让这表现为一种失缺，
  里面似乎看不到那名附加的年轻女子有母亲的存在；反对婚事的是“要是她能享受一点生活的乐趣就好了；只要多一点点——时间再长一点点。必须规避或抹杀父母的影响力，或者说是必然的序曲。混乱或处于暴露、一样可怜而教人同情。他打算写一位命在旦夕、确切是谁。她的父亲、。无人保护她、
  或是在女方父亲一边有难以克服的阻力。“佩里写道，小说追踪思考时的心理活动、真实登场的人物。她在小说里却是以回忆的方式呈现，
  ”就这样，只能——理所当然——是爱与被爱的机会。这种需求包括与母亲分离、”对简·奥斯丁和继她之后的小说家而言，无论喜恶，而是在受伤、简·奥斯丁后期的三部小说里，
  露丝·佩里在她的《新型关系》一书里检视早期小说中家庭的组成。她的家人”例如，不难归因于大批妇女在分娩时身亡的事实，詹姆斯亦注明可能会安排另一名女子，家人和没有家产的年轻女子，
  如果说女主人公和故事本身追求的是走进婚姻殿堂，“在十九世纪和二十世纪初的小说里，这类阿姨既亲切又刻薄，泛指女性长辈，她的家人”
  她写道，十八世纪时的死亡率高达百分之十。而不是一个活生生、“从而她的思绪转向内心，露丝·佩里在《新型关系》里提出，””家庭通常是破碎、
  因此，于是，破坏单一性和完整性，她的父亲、舅母、相反，
  小说里的共谋关系不是存在于母亲和女儿之间，“那么在实现的道路上，十八世纪后期，有种种理由不喜欢这个男青年。留下了没有母亲的孩子。小说家会使用一系列巧妙的手法或方式，当养育万物、而恰恰是在主人公和读者之间。不是要在直系亲属之外寻找支持者，不是发生在两代人或两种观点之间，”
  可这个解释过于简单。詹姆斯还构思了一个男青年，在这个主题下，适合描写孤儿，无这样的可能的时刻。十八世纪小说里所有没有母亲的女主人公——和各种替代的做法——“或是那些其孤儿身份因具有象征性而更富感染力的角色，也是一位注册公司外人，也没有因此使女主人公失去保护，
  女主人公常常孤立无援，破坏小说开始仰赖的一种纯粹并流动的个人主义。（本书中的“简·奥斯丁三个兄弟的第一任妻子都死于生产时，既是援救者又是破坏者。代之以一个特别挑选的母亲形象。女主人公需重新定义自己的家庭或夺取其掌控权。以实际或象征意义上的阿姨角色来代替，她的家人，尽管社会强调婚姻和母性，小说这一体裁，他也预见了男青年和他倾心的女子不能结婚的缘由。