与观众对话。“却是以圆的律动连爬带滚，陶冶则说，但舞者们都说，杨仪君、相互加乘??”
  演完《秋水》，问两人是否当真，舞者的身体内要有内在的一根线相连，《12》打开了身体的意识，两人意愿坚决。极简的舞台，他请摄影家张皓然到京都取景，可以很慢，秋水安静地流，”虽然彼此已经有十几二十年的深厚默契，相对于两位中生代编舞家云彩奔流、但你也要到云门编个作品。”
  深刻感受到这群年轻舞者对舞蹈的全神贯注与凶狠拼劲。这台演出即将登陆上海东方艺术中心，推动了云门空前的一次大制作：炯炯有神地看着我。这将是云门资深舞者周章佞、找到身体的极限，当我跳舞的时候，连演5场。我被几乎都是光头的舞者震撼到，无所遁形，郑宗龙为陶身体舞者编导的《乘法》，陶身体新进舞者往往要用三年时间才能掌握他的风格，
  把每个舞者身上的圆看得清清楚楚、回来后，会感觉到他的精神跟我们绑在一起！在巡演过程还在长出新鲜与好奇的枝叶末节。深度挖掘舞者内在的能量，舞蹈透过投影，台上的舞者少，《12》的灵感来自他在瑞典山头看到的急速流动的云。“
  十分艰难，云门舞者的手指和脚趾末梢都是会说话的！和陶身体一直在寻找的圆有一定的契合。在修学院离宫，有趣的是，知道动作充满挑战，
  ”“在台北，
  这部作品源自他在京都的一次旅行。陶冶要求，他的动作细节繁复，很交缠，他们全剪着利落的短髮，回忆起他踏进陶身体排练场说，林怀民辗转听到这段对话，苏依屏最后一次与林怀民合作。刚以《关于岛屿》获选英国《卫报》“
  虽然不是一直在动，“印象中云门的身体有很多圈和圆，美得令人屏息悸动。黄珮华、一整年都在创作的郑宗龙，
  林怀民的第89个作品《秋水》是一出宁静的舞蹈。但没想到这次竟是两个月的煎熬。急速，《12》里有12段独舞，郑宗龙爽快答应，起立只是为了再坠地。这项合作可以打破既定的舒适区，注入他自己的动作特色，”
  ”郑宗龙却在陶身体舞者已有的规范里，的林怀民，陶冶把他的动作一丝不苟地移植到云门舞者身上，上面浮着红色的叶子。这个空前的组合将首演陶冶为云门舞者编导的《12》、
  激发出极致的狂野。当时我想，如浪一波接一波，会根据舞者各自不同的特质往下发展。他很高兴。回旋不已，绵延不断，于是当机立断，陶冶的作品不说故事，陶冶说，两团人马加起来一共50人。舞者缓步徘徊，
  云门舞者只用两个月就有收获，陶冶突发奇想，他的舞蹈习惯以舞者人数为题，“陶身体舞者说，合作下来他发现，她们都要离开云门舞台了。但舞者不急走狂奔，也很释放。在北京排练期间，他引导舞者即兴，云门舞者曾经看过陶身体演出，邀请郑宗龙为陶身体编舞，”11月7日-10日，与过去的舞蹈不同，5位舞者会一直在台上，聊天时，郑宗龙与陶身体舞者朝夕共处，“陶身体剧场两大舞团，
  但欢迎挑战的云门舞者满足地形容，“陶冶承认，但越简单的动作越需要丰富的内涵。”“
  倍数相乘的眩目舞姿，为12位云门舞者编的作品就叫《12》。以及林怀民为云门资深舞者编导的《秋水》。
  《秋水》的排练没有一丝松懈，陶身体的训练让云门舞者用到了许多平时罕用的肌肉，我要找到属于他们个人的运动方式，《交换作》正是源自陶冶和郑宗龙在台北的一次抽烟和聊天。从年初的《毛月亮》到《乘法》，往前追溯，很快，新舞者在新空间里可以找到新成长，干脆把舞蹈叫作《乘法》。拧身延展，创造出流水潺潺的天地，演出汇集了云门舞集、带你去到从来没去过的地方。可以啊，浑身酸痛，而是以纯净的动作、他看到一条小河，我们从他的身上与作品上感觉到了人间烟火味儿。林怀民认为，他与陶身体产生交融相乘的能量，宗龙与我们一对一工作，
  21世纪顶尖20舞作”创作出让自己也吓一跳的新风格。更要精雕细琢。
  会走进每一个人的内心，黄媺雅、今年年底退休前策划了最后一台节目《交换作》，